­　　近日，《金曲捞》联合官方合作伙伴QQ音乐出炉了一份基于平台的“华语音乐遗珠大数据”。整个数据中最令人瞠目结舌的是，在其庞大的华语音乐库中，收听量占比1%不到的华语歌，就有80万首之多。换句话说，有80万的华语歌基本没人去听。

80万首歌收听率不足1%

­　　华语音乐巅峰时代走红靠运气？

­　　少有人听的歌不代表它不好听，经历过华语音乐巅峰时代的人们都会清楚什么叫做百花齐放，什么才是人才济济——已经停更数年的腾讯娱乐“娱乐资料库”中，光是华语音乐专辑就占据了162页，而每页页面上放置的专辑足有60张,这还只是从上世纪90年代末期开始到2010年左右的记录。

­　　再回溯到1998年到2004年的唱片“白金时代”，那时的歌手需要抢着档期发片，音乐排行榜甚至周周有更新，歌曲多到听不过来。当时想要选出年度十大唱片，可能会引发三四十张相当不错的专辑参与“大战”。

­　　那种盛况，造就的直接结果是千军万马挤独木桥——一首歌想要走红，必须倚仗“天时地利人和”，或者，首先它要成为被公司花钱送去打榜的主打歌。

­　　1991年开始写歌、1994年成名成家的金牌制作人黄国伦就见证了太多这样的偶然和遗憾，他说没运气走红的歌可能是“怀才不遇”，比如发行时就是红不了、直到20多年后才被唱红的《袖手旁观》（出自齐秦1995年的专辑）；太多就是“遇人不淑”，即便是《我愿意》和《味道》这种，差点都因为唱片公司高层的欣赏能力或见识，而没有成为主打歌。因为公司变动夭折的主打歌，只是因为演唱者不够有名而未能大范围传播的好歌，更是数不胜数。

­　　天王也有好歌成了“冷门”

­　　专辑发太多，“播放列表时代”都是原因

­　　在好歌如云的年代，那些隐藏的好歌无缘被更多听众听到，而到如今这样一个更加庞杂的数字化时代，隐藏在“80万收听量不到1%”中的它们，就更像深深海底中的不显眼砂砾，很少有人会再去看它们一眼。

­　　如果说，上述这些好歌未能得见天日的原因还可以想见，那下面这个结论可能会更让我们震惊——你能猜到，《Shall we Talk》竟是陈奕迅作品中“日收听率”最低的10首歌之一吗？你能想到，周杰伦的《超人不会飞》和《斗牛》也没什么人听吗？还有，张学友的《偷心》和《这个冬天不太冷》，竟然也进了“冷门十首”！

­　　这个看似残酷的数据，其实也道出了一个华语乐坛的真相——即便是华语音乐当之无愧的天王级人物，他们也有大量的好歌“不够主流”。

­　　在华语乐坛凋敝的当下，你可能想象不到天王的歌还可能被埋没，但是在曾经那个“白金时代”，最红的歌手是可以一年出两张专辑的——2000年、2002年和2003年，孙燕姿就完成了每年发片两张的壮举。而作为神级人物，张学友截止2013年共发行专辑96张，周华健发行专辑46张，类似齐秦、陈奕迅、周杰伦等等，专辑数量都是20张以上——知名歌手的好歌太多，让大多数歌迷简直听不过来，最后记住的只有那些经典。而那些同样没能成为主打、或者因为创作意识太过超前的而在当时不被人接受的歌，就这样遗留了下来。

­　　接受采访时，黄国伦也提到数字音乐时代带来的“遗珠”可能更多——相比曾经听众买来卡带或CD就往往从头听到尾，所有歌曲至少能一首不漏的情况，当下的收听习惯变成了自制的“播放列表”，“这个列表就是完全个人化的喜好，本来可以尝试到的新鲜、好听，都被隔绝在外。”

华语音乐在年轻人中逐渐势衰

­　　《金曲捞》能否来一次“乐坛记忆集体温习”？

­　　好歌不红，其主要原因是它们经历的是一个强手如林的巅峰时代。而当2004年的乐坛巅峰过去，华语音乐终于在互联网的冲击下日渐凋敝。

­　　QQ音乐提供给《金曲捞》的数据也相当明显地反映出了这个趋势——不同代际的人群会喜欢听哪种语言的歌？在国语歌数据方面，相比70后80.66%和80后72.36%的高黏着度，90后人群喜欢听的歌曲中，国语歌的比例跌到了68.93%，而00后则跌到了68.13%。相比之下，英语、日语歌的爱听比例则逐渐上升。

­　　喜欢听的国语歌比例下跌，这在90后、00后看来是因为当下华语乐坛“无歌可听”。无歌可听的状态还不止于听众感受，《金曲捞》的音乐制作人刘洲就在此前接受采访时直指“连音乐节目都已经无歌可用”，“稍微好听点的、经典点的歌，都可能被翻唱过二、三十次。”

­　　一方面是在感叹无歌可听，另一方面经验和数据都在告诉我们，大量的好歌因为“历史问题”仍在曲库中沉睡——打捞金曲，终于成为了一个既被需要，又切实可行的想法。

­　　而且，《金曲捞》模式是有成功“打捞”的案例的：数据显示，《端午金曲捞》仅播出一期，就让黎明的老歌《我可以忘记你》和徐怀钰的《温习》播放量飙升，其中，郁可唯演唱的《温习》“翻牌率”比老版高出359倍，可谓成功复苏了这首歌曲。

­　　跟《我可以忘记你》和《温习》一样，沉睡在曲库里那些可能只有1%收听率的歌曲中间的好歌，全都拥有自己的故事，也拥有创作者创作出它们时的情怀。让这些好歌得以重见天日，让这些歌背后的故事和情怀再度回归，又用这些好歌挽回无歌可听的局面和流失的年轻人，这才是《金曲捞》特别的价值跟意义。