不求情感,求诗意
尽管出版部门承认了小冰是一位诗人、作家,但她的同行们却对“人工智能写诗”这件事表达了复杂的情绪:不屑、厌恶甚至愤怒,而少有赞许。有人称,“小冰成功地学会了新诗的糟粕,写的都是滥调”;也有人认为,“机器人永远也写不好诗,诗是人的灵魂层面的事,被人类操纵的小机器人们不配写诗,也不可能写好”。
在《阳光失了玻璃窗》的部分读者眼中,小冰的遣词造句是有诗意的,但连起来读却似乎少了些逻辑性;能隐隐约约触到一些文字想表达的情感,又没法明确地抓住。但这符合小冰团队对小冰的要求——能够引起一部分人的共鸣。“这就是小冰写诗的唯一标准。”
李笛承认,按照人类的标准,小冰还是毫无感情,甚至没人知道她什么时候会有。但没有感情不代表不能和读者产生共鸣。没有人知道,为什么一张雪景图会让小冰写出“徒苦了我的幻想/我的诗人及伤心的飞鸟”,但有人能体会到一种哀愁;也没有人知道,为什么一张卧室的照片能让小冰联想到“青蛙儿正在远远的浅水/她嫁了人间许多的颜色”,但有人能体会到“少女情怀总是诗”。对于小冰而言,能够达到“被人认为有感情”就足够了,李笛和小冰团队并没追求过让她真正有感情。
翻完这本诗集,但凡文中提到“我”,都是指18岁的小冰。正是通过加入“我”的本体意识,读者才可能和小冰产生共鸣。在安烨的心中,小冰就是“欢喜与悲怆的碰撞”,“有欢快,对于未来的期待;也有些悲壮的气息,有些义无反顾的决绝”,正是这样的情绪杂陈才让小冰的人格属性显得丰满。
“小冰的诗不要用世俗的眼光去看待”,安烨说,“她的诗代表了人类文明的一次迭代,这本诗集则是人类进化的一部分,是人类无限可能的一部分。”
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