同时,随着“热血、刀剑、恩怨”意象的出现,编曲开始发力,极尽所能烘托铁马入梦的氛围。许嵩中西结合、各取所长的编配风格再次显现出来。
比如,唢呐、锣等传统中国乐器与类似Dubstep的节拍相得益彰,节奏上是流行的,但表现上却是古风的。再如,中国大鼓的豪情与HIP-HOP电鼓的迷幻,也一起出恍如隔世的抽离感,让人好似做了一场刀光剑影、名利杀场的江湖梦。以致到结尾,那一句“寒舟里/我独饮”的迅速抽离都显得并不突兀,反而具有戏剧张力,亦如梦已终结。
许嵩的演唱亦如“梦呓”,不紧不慢的叙事基调,第三视角的客观描述,仿佛看尽江湖的恩义情仇,看淡历史的轮替变迁。不过是黄粱一梦。梦中怎能少红颜?“孤雁飞去/红颜来相许/待到酒清醒/她无影/原来是梦里”。诗情画意再次出现,有红颜亦有江山。
许嵩这首作品的最大特点就是,诗情画意与刀光剑影相互穿插:当我们沉浸在诗情画意中的时候,腥风血雨山雨欲来;而当我们感慨侠情万丈时,凄美诗情翩然而至。
许嵩就是这么不偏不倚写出了诗意与侠义,从立意上扣住了中国风的关窍,同时在歌词和编曲上大胆铺陈,才气尽显。借这首《江湖》,许嵩不仅完成了自己作品的一次质变,或许也为中国风的音乐作品树立了一个新的标杆。(梁晓辉/文)
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