《麻雀》讲究“轻阅读” 主旋律引发观众互动共鸣
这样的“噱头”免不了争议，却恰恰是周之光的有意为之。“我们希望通过这部作品把那段历史、那种为祖国和信仰甘愿牺牲的精神真实地展现给现在的年轻人。《麻雀》作为主旋律，我们不想高‘浓度’灌输，而是希望以年轻人乐于接受的方式，润物细无声地让他们在接受这些年轻革命者形象的同时，在精神层面也有所收获。”周之光说。
在《麻雀》编剧、小说原著作者海飞看来，起用“高颜值”“小鲜肉”虽离不开商业上的考量，但也很切合历史。该剧背景是孤岛时期的上海，当时参与谍战的很多革命者就是20多岁的年轻人。“如果换成一些‘老戏骨’或者看上去四平八稳、足智多谋的熟男熟女去演，反而在年龄上并不相称。”海飞认为。
难能可贵的是，这些年轻演员的表现可圈可点，并且剧中人物形形色色，每个都有自己的性格，克服了以往主旋律作品正面角色过于高大上、反面角色脸谱化的问题。
“90后”在读医学研究生张姝就表示，之所以喜欢这部剧的热血爱国，也是缘于该剧并没有把革命者“神化”，让人更觉真实、没有距离感。
谍战是一个舞台
黎明前的潜伏波诡云谲、扑朔迷离、机关重重、紧张刺激，在海飞看来，谍战剧就像一场“通关游戏”。
为了让剧情足够好看，海飞在《麻雀》中设计了超过10个桥段，并一反谍战剧的“常态”——主要解决一个问题，在《麻雀》中加重了对“两难”的处理，也就是说，要想解决一个难题，一定会有另一个难题出现，让人措手不及。“但凡观众能想到的一定是不精彩的。”
除了“两难”，海飞还采用了倒叙的方式，把难题的解决方案放在剧中角色的“回忆”中，当观众跟着剧情发现无路可走时，“回忆”中的剧情反转又让人豁然开朗。
并且，与以往创作所不同的是，《麻雀》中的“职场戏”和“情感戏”很重，这也是海飞试图带给谍战剧的突破。“好剧要让观众从中看到自己，这就要求剧本创作的代入感要强。谍战只是一个舞台，《麻雀》实际上讲的是生活、是人，更更重要的是人性。”
不得不说，《麻雀》在人物塑造上有颇多用心之处，剧中人物往往没有绝对的好坏之分，却因立场不同而展现出人性之复杂，很多配角的刻画更是令人称道。
比如，毫无背景却在人际复杂、眼线众多的行动处游刃有余的柳美娜，仿佛就是每个人的职场中都不可缺少的那个无所不知的“八卦姐”；平时嬉皮笑脸、散漫惯了的扁头，骨子里却是个讲义气的人，关键时刻极力“护主”。对此，有媒体评价：“行动处里的办公室政治比盗取情报的桥段设计得高明。”
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