四、惠东妇女服饰与现代服装设计

　　我们总在忙碌的学习外来的东西的时候，忽略了我们身边最宝贵的资源，以前我们感叹我们的服装设计比别人起步晚，在国际大赛中总不为人注意，某一方面是因为我们总在拿对方的财富与对方比较，而我们自身的宝库却蒙着灰尘，不为自己所重视，所幸的是，已有越来越多的服装设计者意识到这点，开始对传统服饰文化进行发掘利用。

　　鲁迅先生说过“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界去，对中国之活动有利。”社会真正关注和研究惠东服饰文化的时间并不长，这还是一片沙漠里的绿洲。我将如开垦这片绿洲，如何利用这宝贵的惠女服饰文化资源为我们的现代服装设计所用。而不只是将它放置在那里供历代子孙或国际友人来“参观一下，赞美两句”。倘若那样的话，那惠安女服饰就失去了它流传下来的意义。

　　对于传统文化的传承应用，我认为不是把紫禁城的某座宫殿缩小戴在头上，穿在身上；或是把大红灯笼挂满全身、、、、、、不是生搬硬套的“拿来主义”。对传统文化若不加以分析取舍不分场合地简单模仿，势必流于形式，流于表面，甚至流于肤浅。在这方面，我比较欣赏日本的设计师。他们对本族的服装——和服借鉴与发展在服装设计领域里是成功的；它充分地在现代服装设计中发扬本土文化精神，在全球一体化趋势下，充分体现民族和本土的东西。有服装设计界哲人之尊的设计师三宅一生在国际服装设计舞台上，所呈现的那种隐含的日本精神给予我们极大的启示。还有高田贤三的风格则有别于过于完美的高级时装，他依据和服直线型裁剪饿技艺创作出一种，上衣无拉链完全是一种自由，舒适的衣服，使身体有适当的宽松度自由活动，还对袖笼到肩部的宽度。空间进行研究的新结构的样式，并能够巧妙将东西方文化予以有机结合。

　　因此，在借鉴惠东妇女服饰之前，我们必须对它的服装色彩样式以及配饰等各方面元素加以艺术科学的研究，从较深度的层面上来理解其留传下来的精髓，然后结合现代人和世界的流行趋势的审美从中提取某些元素，为现代服装设计所用。

　　（一）近代惠东女服饰的造型特点与现代时尚界的流行元素有着相似的特点

　　女服饰注重比例尺度，遵循视觉规律上轻下重，追求身体曲线的塑造。上衣富有装饰性胸围、袖管收缩紧包着丰满的胸部和圆润的手臂，展现了上身优美的曲线，衣袖仅长至小臂，衣长仅到肚脐，衣服的下摆有增加宽度，往外弯展至袖笼，大胆展丰润而性感的腰肢，下身配以宽松低腰的裤子，裤子的长度及脚踝，飘逸不拖沓，这种服饰配搭与前几年极为盛行的紧身短上衣配宽松长裤的风格类似，服装设计风格类似。服装设计风格近代经常出现回归历史，回归自然的现象。惠女服饰的款式在符合现代视觉特点的基础上，又有古朴趣味和浓厚地方风情的特点，若是能结合一些时尚的面料进行重新设计，相信会有意外的效果。

　　惠女服饰中有一款名为“黑色百褶短边裙”则由两边硬布重叠成百褶，缝在一条宽约2寸的有色布上，系围在腰间，与三宅一生的褶皱服有异区曲同工的效果。也类似我们现代服装中的褶裙。

　　1. 惠女服饰色彩与世界时尚的色彩相似

　　黑色在惠东女服饰当中是庄严与喜庆的象征，人们喜好黑色，崇拜黑色，在婚礼喜庆上常身着全套黑色衣裤来表达喜悦之情。因为黑色蕴藏着一种沉静又极其强大的力量，慑人魄力，是她们吃苦耐劳、勤奋坚韧的精神体现。在西方，人们同样对黑色有着特别的偏爱，它在传统中有着重要的地位，如：正式场合的男士礼服。放眼2002年的时尚最新发布，世界各地的时装首府都或多或少闪耀着一股黑色迷情，黑色系是服装设计师永远不会遗弃的选题，也是时装行业一个不过时的主题。

勤劳能干的惠女们，她们是一群天才设计师是一群极具灵性的色彩搭配师。她们懂得将她们所熟悉并热爱的生活劳动环境中的色彩，融入到她们的服饰中，将自己与天地完美地融合在一起。这组极具韵味的服饰色彩组合——黄、蓝、黑。也是日本三宅一生、高田贤三的一些服装设计作品常用的色彩组合。同样他们也采用黑色作为协调色。惠东妇女服饰色彩方面以一种直觉中对色彩的应用与世界大师们殊途同归，可见，惠东女们对色彩语言的这种感性认识达到是何等的程度。

　　2. 惠东妇女服饰纹样也同样精彩

　　这两年世界经济的复苏，蕾丝。刺绣水晶在衣饰上越演越烈，并且色彩鲜艳，带有浓烈民族风情的装饰图案带来新的视觉冲击。惠东妇女服饰纹样简洁大方，既具有时尚的线条构成形式又带有独特的地方特色，如：将其应用于现代的服饰上，应不亚于前两年流行的波希迷亚风格。