反思
正剧不过时,诉求依然在
历史正剧的退潮并不突然,曾经主笔过《雍正王朝》的编剧刘和平,在2007年推出新作《大明王朝1566》后,剧作收视率同样走低,就被视作历史正剧没落的开始。“这也是时势使然。”刘和平后来总结道,2007年该剧在湖南卫视首播,湖南卫视以娱乐立台,观众群与历史正剧的目标观众重合度小,再加上当时播出时段安排在晚上10点之后的非黄金档,也导致收视率走低。
杨文山对此深表认同,伴随着古装正剧在市场遇冷,国产剧的播出环境也发生了翻天覆地的变化,“卫视崛起后,以商业和市场为导向的选剧标准会天然地向更容易赢得观众的剧种倾斜。当《甄嬛传》《陆贞传奇》《宫》等架空历史剧创造收视纪录时,卫视更容易买单的剧种也变成了这些古装偶像剧。”而等到视频网站进场,可以开出比卫视更高的买剧价码时,以《仙剑奇侠传》《花千骨》等玄幻古装剧为代表的类型又成了主流,历史正剧作为古装剧的一个分支,被彻底挤到了边缘地带。
但观众对精品历史正剧的诉求依然存在,在反映女政治家芈月传奇人生的《芈月传》热播之时,就有不少观众主动提出《大秦帝国》系列中由宁静塑造的芈八子更贴近历史真实,还一度带热了该剧前两部在网络的重播。而最近《大秦帝国之崛起》和《大明王朝1566》重见天日,都可以看做是一种回暖的信号。在刘和平看来,无论是哪个历史时期,重要的都是观众能够在观剧之后要有强烈的现实观照和情感共鸣,能够做到这一点,才是历史正剧制作者应该追求的。“当下的中国虽然处在文化转型期,‘IP’‘小鲜肉’热闹一时,但从业者都要保持一个清醒的头脑,因为这些现象都是一时之流行,会速朽,不会成为主流。”
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