国产电影分析点评：陷入叙事叙事能力陷入困局

来源:光明日报 2017-03-23 09:31 /

　　趁国产大片显出颓势之际，一批以当下生活为题材的中小成本电影登上银幕。这些影片以其对光怪陆离的武侠神怪世界的疏离与对现实人生的再现，尤其是凭借对剧情的良好经营，开拓了一定的市场空间，也博得舆论好评。但细观这些影片会发现，它们在叙事上仍存在难以克服的短板：过于依赖“拼盘化叙事”而无法讲好一个完整的长故事。所谓“拼盘化叙事”是指在一部标准长度的影片中集合多个主题和题材相近、可以独立成篇的短故事。这种形式在叙事结构上固然有其探索意义，但究其实质，无非是多部短片之和，正如小品串演不等于一部话剧、单曲合集不等于一部音乐剧，一部将多部短片堆砌在一起的“拼盘化叙事”影片与一部标准规格的长片不可相提并论。“拼盘化叙事”有显有隐，如《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》《桃花运》《无人驾驶》等属于一看便知的“拼盘化叙事”影片，稍晚于这类影片出现的被界定为“网状叙事”的影片如《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，以及《人在囧途》《落叶归根》《人再囧途之泰囧》《心花路放》《后会无期》等具有公路片特征的影片，实际上也是“拼盘化叙事”影片的变体：“网状叙事”是横向联结的拼盘；公路片则是用某种交通工具将一段段小故事连缀起来的“拼盘化叙事”电影，只不过看起来更隐蔽罢了。这些影片的主要问题在于弱化甚至放弃了对剧情因果逻辑性和结构完整性的追求，因此仍旧无法有效医治中国电影的叙事顽疾。近几年，一些国产影片如《重返二十岁》《盲探》《捉迷藏》《外公芳龄38》《咱们结婚吧》等在叙事上开始摆脱由武侠大片和“拼盘化叙事”设定的叙事困局，在追求剧情的因果逻辑性和结构完整性上表现不俗。但深究起来，这些影片大多从外国电影翻拍而来，终究缺乏原创性，不是长久之计。

　　在口碑与票房、本土市场和海外市场之间所形成的这些深刻矛盾的背后，是中国电影在叙事上的荒腔走板以及屡屡徒劳的改良尝试。不打破这一困局，这两个矛盾非但无法解决，反而成为中国电影的发展瓶颈。而破局之关键，在于我们能否从中国电影在叙事上所走过的弯路中获得有益的教训和启发：不要再投机取巧、急功近利地寻找制胜的终南捷径，而是踏踏实实地回归被历史与现实证明了的行之有效的“经典叙事”。

　　维持艺术创新与观众接受之间的平衡

　　就电影创作而言，“经典叙事”更多时候是指在电影诞生一百余年来不断获得丰富和修正的一套被世界各国的主流电影所接纳的电影叙事规范和叙事方法。它由明晰完整的情节链条、三幕式结构、因果分明的叙事逻辑、清晰自觉的人物动机、强烈的冲突与悬念、令人屏息的“时间限定”、闭合式的结局等众多相对稳定的叙事元素及其交织而成的复杂结构系统组成。时至今日，“经典叙事”已经不再仅仅是一种作为候选项的叙事方案，而是一种可跨文化通约的基本“语言”，我们也许会见到偏离这种“语言”的电影叙事，但几乎找不到完全可以将其取代的另一套被普遍接受的表达方式。