怀旧之情——特别是那种刻意为之的怀旧设计——影响了电影叙事的能力。从而,《爱乐之城》欢快轻松的节奏也会受到影响。当你看到Stone像敲响板(剧中第一次也是唯一一次出现的现代元素)一样按动车钥匙后,Gosling立马像《雨中曲》(Singin’ in the Rain)里的那样抱住路灯时,你可能会翻白眼。或者是Stone突然穿着《瑟堡的雨伞》(Umbrellas of Cherbourg)里的那种风格的连衣裙,去参加另一场无可比拟的好莱坞爵士派对、又或者是Chazelle因为想不到更好的主意而让Stone像《甜姐儿》(Funny Face)里的Audrey Hepburn一样手拿气球的时候,你就hold不住了。他们总是让你不断掉线,然后让你鼓掌。
Stone值得这些掌声。在片中,她就是真正的Mia,就是一个天真无邪的少女。她是一个梦想着当演员的咖啡师。但是Stone用生命填满了这个角色。她不仅仅是在背台词,而是让一字一词都活了起来——她可以在字词之间转变自己的情绪。在电影里Mia试镜的情节里,Chazelle一直给Stone脸部特写,然后我们可以看到她这一分钟里在五种情绪之间的转换:高兴、自信、恐慌、痛苦和虚张声势。她挑高眉梢,她噙着泪水却不哭泣,脸部细微的变化,最后突然变化,宛若坚冰。“不,我会为你高兴,”她怒目而视。然后响起了试镜间的敲门声,Stone迅速变成紧张地看着我们。她可以继续走下去吗?她可以创造奇迹吗?
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