关于爱情——

　　“没有情书的年代，我对爱情的想像力非常苍白”

　　快节奏掌控着现代人的生活，一切是速成的，一切也会速朽。《芳华》里那些缓慢、克制的爱情，那些耐着性子等待一个人成长、等待一次告白显得如此遥远而奢侈。

　　严歌苓感慨，现在一切都太快了，太昙花一现，出现的很快，成熟的很快，盛开的很快，怒放的很快，最后凋谢也会很快。来不及品味，一天就匆匆过去了。“所以你读木心的诗，从前慢，一生只够爱一个人。”

　　“在这个没有情书的年代，我对爱情的想象力非常苍白。”谈起爱情观，严歌苓仍透着传统和浪漫。她觉得理想的恋爱是要会写情书，两个人要用心去表达，“情书都不会写，这是不是很大的遗憾？爱情的各种段落，你缺了很诗意的段落，那不很惨吗？”

　　在严歌苓看来，每张纸上写下的情书都是实实在在的，相当于白纸黑字的一种结盟，这是有意义的，就是在潜意识里一次一次确认这个爱情。这样的一种心理上的享受或者折磨没有经历的话，她不知道这个爱情怎么谈。

　　情书在严歌苓的小说中是一个特别的存在。上一部最接近她个人成长经历的小说《灰舞鞋》中，主人公小穗子因为在特殊年代160多封情书被曝光遭遇青春伤痛，这与《芳华》中的萧穗子遥相呼应。

　　严歌苓回忆起第一次谈恋爱，恋人是画家，他每次都画，收到的每一封情书都不一样，但是在部队里，管理很严格，能收到情书，“那简直就是你特别私密的一个盛大节日，现在这种可能都没有了，这种活动没有了，是不是爱情从生到灭的过程也就短了？不知道。”

　　和先生1992年结婚之前，严歌苓还经常与他写情书，拿英文写。有一次在卧龙熊猫观察区，她发现当地红桦树的树皮很漂亮，就在上面写字然后寄走。“写情书你对纸张的选择，你对信封的选择，你会寄上一张照片，那是一种非常值得去体验的爱。”

　　反观当下，纸上情缘已经被邮件、手机短信、微博、微信等替代，人们的距离也许更近，但似乎也更远了。对电子类的交流方式，严歌苓保持着质疑态度，会用但不上瘾。享受在场的感觉，享受面对面的交流，她认为是人与人之间最基本的尊重。

　　“爱不止是肢体，用手机发短信写情书，那是没有质感的东西，不高兴全删掉了，或者手机丢了都有可能。你真正一笔一划在上面，实实在在的宣言，每次都是山盟海誓，这比现代的手机要好。”但严歌苓说并不恨这个时代，也不觉得不可爱，只是可能缺失了一种诗意。

　　关于创作——

　　“你的眼睛要看得见所写的东西”

　　严歌苓是作品被改编成影视剧最多的作家。她与当代著名导演几乎都有合作，包括李安、陈凯歌、张艺谋、李少红等。

　　冯小刚也是年轻的时候入伍，并且同样进入了部队文工团。《芳华》与冯小刚记忆中的“青春”紧紧相连，他约请严歌苓亲自改编《芳华》的电影剧本，共修改了三稿。严歌苓透露，一共写了190场戏，多写了80多场。“小刚导演比较尊重我的独立思考，就是按照我的思路来写，他也比较好伺候。”

　　前段时间，电影《芳华》的初剪已经完成，严歌苓被邀请提前看片，观影过程中，严歌苓几度掉泪，她说，看这个电影好像在看别人的故事，被深深地打动。

　　读过严歌苓作品的人差不多会有同样的感受：文字的画面感强。很多场面像是电影镜头在运动，这是她的作品备受影视改编青睐的原因之一，《芳华》的开篇尤是如此。她认为，小说家应该能够把视觉等感官感觉放在文字里，让它更加有机，更加有活力，更鲜活一些，“你的眼睛要看得见所写的东西，我对自己有这种要求。”

　　身兼小说家和编剧，严歌苓并不认为这两种身份有高低之分，虽然现实中电影编剧的位置始终没有被看的很高。“但是电影剧本如果写的好，读起来一样非常有文学享受。有些电影剧本就像非常严肃的小说，里面的性格、对话，写的简直妙极了。”

　　严歌苓说，一个创作者最大的幸事就是运气，你笔下的人物忽然反过来惊喜到你。“我没有设计，他怎么会这样说呢——其实你当中埋了许许多多的逻辑在里面，到这时候他一定这么说的——他说完以后，这句话或者一个行为反过来让我大吃一惊，这就是你写到最棒的地步了。”（文/王志艳）(via 新华网)