《一江春水向东流》导演郑君里：电影民族化探索的先驱

来源:文汇报 2017-06-21 08:42 / 海峡都市报电子版

　　好作品不是妙手偶得，其中的每一个镜头都凝聚着两位导演的匠心。这些社会真实都在电影中得到巨细靡遗地展现：躲到后方重庆大发国难财的资本家；周旋在公子哥中的交际花；为保全财产，迫不及待地向“重庆客”投怀送抱的伪官姨太太……都与衣不蔽体、食不果腹的劳苦大众构成强烈反差。影片中就有一节，是成为帮佣的素芬站在大树下，向着张忠良等人聚会的豪宅张望，手中是向主顾讨来的剩饭；而宅子里资本家、公子哥、交际花的莺歌燕舞、猜拳行令之声透过窗户依稀可辨；远处还飘来卖唱祖孙的歌声：“几家流落在外头，几家夫妻团圆聚”，构成强烈的戏剧冲突。

　　这是郑君里第一次做电影导演，他谦虚地将这次执导经历定位为“向蔡老学艺的过程”，所以他把过程中的感想与体会一一记录下来。从文字中可以看出，他在处女作中对戏剧结构、运镜布景、角色挖掘已有了非常独到的认识。郑君里将角色的性格比作金刚钻———由许多小的三棱面构成。他以何文艳为例，总的调子是圆滑、庸俗，但在不同情境下对不同人表现不同，“对张忠良是妖媚，对牢中的温经理是放赖，对素芬是傲慢，而遇到素芬投水时又怕事。”在他看来，只有各个面结合在一起，彼此映衬，才能凸显一个人立体的、鲜活的个性。

　　就是这样一部史诗级电影，投资却不比现在动辄过亿元，拍摄经费捉襟见肘，上下两部辗转两家电影公司才勉强完成，整整拍了一年。这期间，剧组能用的，仅有一部单孔摄像机，就连胶片也常常是过期的。物资紧缺的年代，影片中资本家桌上所谓“空运”的道具龙虾、螃蟹，其实都是发臭的。影片中还有一场，是演员白杨饰演的素芬在暴雨中浑身湿透。由于自来水供应不上，这人工雨是臭水沟抽出来的，其拍摄过程的艰苦可想而知。

　　而相比于战后的物资匮乏、经费紧张，更早几年的抗战时期，郑君里就在颠沛辗转中完成了纪录片《民族万岁》的拍摄。在第八卷的“西北工作日记”部分，读者会发现黄河、大漠、盐池、草原都留下了他的身影。而即使在那样艰苦的环境之下，郑君里目力所及却总是诗情画意。1939年5月28日，他与工作人员傍晚在黄河青铜峡落脚，他在日记中写道：“月亮像霜一样皎白，风是迷人的温柔，黄河水在背后无声地流闪着，对面的峭壁像是铅灰色的素描。今晚我是异样地疲劳，呆视蓝天鹅绒一般的天幕……仿佛觉得我仍旧在江南一样，这是塞外江南之夜。”

　　在艰险中发现美，于困乏中品出诗意，这正是他一生致力于探索的现实主义题材民族化诗意化的表达方式，这也或许是以他为代表的中国电影奠基人留给后辈的宝贵探索。（黄启哲）