国产青春片由追忆迈向现实探讨人生课题

来源:光明日报 2016-10-10 08:56 / 海峡都市报电子版

　　原标题：青春片由追忆迈向现实

　　【艺坛杂议】

　　在9月14日公映以来的第9天，《七月与安生》在口碑爆棚的助推下，票房终于勉强过亿。三年以前，《致我们终将逝去的青春》以近7.2亿元的票房收官，《小时代》系列的前两部票房近8亿元；两年以前的《同桌的你》拿到4.5亿元，《小时代3》5.2亿元，《匆匆那年》近6亿元，《左耳》近5亿元；一年以前，《何以笙箫默》《小时代4》《栀子花开》分别取得3.5亿元、近5亿元和近3.8亿元的票房；2015年11月的《我的少女时代》也拿到了近3.6亿元的票房。而从2016年开始，《睡在我上铺的兄弟》与《谁的青春不迷茫》《夏有乔木雅望天堂》都只卖了1亿多元，只有《致青春·原来你还在这里》过了3亿元……单从票房上来看，同等品质的青春片如果前两年能卖4亿元的话，现在就只能拿到1亿元票房。在整个大盘走低的情况下，青春片的票房也曲线下坡，进入2016年衰颓之势更加明显。

　　其实，严格意义上来说，青春片并非是类型片的概念，更严谨地说它只是一种题材的划分，不过大家约定俗成叫它青春片。从《阳光灿烂的日子》到《十七岁的单车》等，在早些时候和第六代电影中，它并非是商业片的概念，而更多涌现的是文艺片，这些电影虽然也完成了个体命运的讲述，但核心要义和根本姿态却直指时代和社会。反观现在的国产青春片，却远非如此。

　　从发端上看，国产青春片最初是受泰国电影、中国台湾地区“小清新”电影的影响，是一个由外向内的过程；从中国电影内部来看，从2002年开创大片时代的《英雄》到2011年的小成本票房神话《失恋33天》，国产电影无论从主创到核心受众构成、观众观影趣味等方方面面都开始进入一个新老交替、更新换代的产业大环境。诞生于这一时期的国产青春片迅速发展，成为一个最吸金、最耀眼的类型，然后又很快出现衰落之势。