国产青春片由追忆迈向现实探讨人生课题

来源:光明日报 2016-10-10 08:56 / 海峡都市报电子版

　　撇开青春片的发展外延，我们来谈谈青春片作为电影本体的发展内涵。从一出现，国产青春片就是一种表层叙事的表象青春，没有之前诸如《头发乱了》等第六代青春题材电影中的批判现实的深度，有反叛的人物和情节却没有反叛的内核，使反叛和批判只流于表面，本质是在没完没了地发酵怀旧和感伤。

　　从《致我们终将逝去的青春》到《我的少女时代》之前的几乎所有的青春片都是“青春追悼会”的形式，把过去的青春岁月拍成了绝响。这些青春片都在讲“过去进行式”的青春，都在极力做出校园部分和社会部分的强烈反差，以渲染“后青春式的疼痛”的方式来诉说现实的不如意，并放大这种不满的痛苦，回应当下中国人的某种现实焦虑，完成对观众的情感询唤，以赢得观众的心灵共鸣。在这个阶段，这批青春片最常被诟病的问题就是一贯的狗血离奇、无病呻吟的套路，喝酒、打架、泡妞等等表象的反叛，车祸、堕胎、出国等随意安插的分离男女主角的功能性桥段，以及效法《致我们终将逝去的青春》而塑造的一批囊括各种人生遭遇、以引起更广泛观众群体的心理共鸣的群像式主人公。有的电影甚至大无畏地把华丽、空洞、矫情做到了登峰造极的程度。直到《我的少女时代》以来，以及《谁的青春不迷茫》，一些常规的青春片开始出现。创作者不再蜷缩在过去的窠臼里白日做梦，不再一味否定现实、美化过去，开始讲述“正在进行式”的青春故事。

　　从这个意义上说，《七月与安生》虽然也因后半段剧情略显矫情而引发观众争议，但它不再停留在青春的表象，像原著小说一样去讲一个三角恋或闺蜜反目的狗血故事，而是向青春生活的纵深挖掘，关注心灵成长，探讨关于自我认知、主体意识和自由的问题。主人公的人生选择也不再只是以往青春片中诸如谈恋爱、考大学、找工作、出国之类的现实选择，而是到达了一个更深层次、略具哲学意味的深度。不是因为你想拍一个青春片而去拍一个青春片，而是你要讲青春，探讨人生课题，所以你才去拍青春片，《七月与安生》的这种创作态度才是最值得肯定的。

　　（玄莉群作者单位：中国传媒大学）