撇开青春片的发展外延,我们来谈谈青春片作为电影本体的发展内涵。从一出现,国产青春片就是一种表层叙事的表象青春,没有之前诸如《头发乱了》等第六代青春题材电影中的批判现实的深度,有反叛的人物和情节却没有反叛的内核,使反叛和批判只流于表面,本质是在没完没了地发酵怀旧和感伤。
从《致我们终将逝去的青春》到《我的少女时代》之前的几乎所有的青春片都是“青春追悼会”的形式,把过去的青春岁月拍成了绝响。这些青春片都在讲“过去进行式”的青春,都在极力做出校园部分和社会部分的强烈反差,以渲染“后青春式的疼痛”的方式来诉说现实的不如意,并放大这种不满的痛苦,回应当下中国人的某种现实焦虑,完成对观众的情感询唤,以赢得观众的心灵共鸣。在这个阶段,这批青春片最常被诟病的问题就是一贯的狗血离奇、无病呻吟的套路,喝酒、打架、泡妞等等表象的反叛,车祸、堕胎、出国等随意安插的分离男女主角的功能性桥段,以及效法《致我们终将逝去的青春》而塑造的一批囊括各种人生遭遇、以引起更广泛观众群体的心理共鸣的群像式主人公。有的电影甚至大无畏地把华丽、空洞、矫情做到了登峰造极的程度。直到《我的少女时代》以来,以及《谁的青春不迷茫》,一些常规的青春片开始出现。创作者不再蜷缩在过去的窠臼里白日做梦,不再一味否定现实、美化过去,开始讲述“正在进行式”的青春故事。
从这个意义上说,《七月与安生》虽然也因后半段剧情略显矫情而引发观众争议,但它不再停留在青春的表象,像原著小说一样去讲一个三角恋或闺蜜反目的狗血故事,而是向青春生活的纵深挖掘,关注心灵成长,探讨关于自我认知、主体意识和自由的问题。主人公的人生选择也不再只是以往青春片中诸如谈恋爱、考大学、找工作、出国之类的现实选择,而是到达了一个更深层次、略具哲学意味的深度。不是因为你想拍一个青春片而去拍一个青春片,而是你要讲青春,探讨人生课题,所以你才去拍青春片,《七月与安生》的这种创作态度才是最值得肯定的。
(玄莉群 作者单位:中国传媒大学)
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