《七月与安生》看似青春片的题材故事,在编剧导演的处理中格局更大了,悲悯更大了。这两个人是有生活的,她们之间、与第三者(家明)的暧昧不清的关系,均是真实的、令观众感知到与自我相关的青春,友谊与爱情的路口,可选择的貌似很多,其实本质上只有两条岔路,走了这一条,另外一条路的风景便会错过。影片的结局留下了悬疑和线索,那是剧作的技巧,更是人生的多种可能,你相信哪种就是哪种。真真假假,没有真也没有假,七月周游世界回来看着安生的淡然和爱恋是真,她怀着家明的孩子楚楚可怜的眼神也是真。当她在雪地里抬头望着白日,恍然跌入岩井俊二《情书》的雪山上。“你好吗”“我很好”,这是七月问安生的话,也是七月问自己的话,追逐彼此的人生,在交会时放出光芒,然后对彼此说我很好。
在类型创作、工业生产的大趋势中,保留个人表达,这是最好的选择。陈可辛说,“到最后我拍的电影就是代表了我的生活、我的经历、我的成长、我的审美等等”,基于此,我们才在《七月与安生》中看到了更多的自己,也让我们看到了青春片的另一面。(云飞扬)
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