第四把钥匙:设身处地,就是把自己放在作者所处的境遇中、根据作者可能有的知识、见识、追求等去理解诗文,简单说就是还原作品产生的文化逻辑。我们说话写作都是有特定的文化逻辑的,为什么是这样方式说而不是那种方式说,背后都有文化逻辑。君子说话是君子的文化逻辑,流氓说话是流氓的文化逻辑。古人说话有古人的文化逻辑,今人说话有今人的文化逻辑。不同的逻辑虽然可以找到相通之处,但一定有不同的特质。一个故事,在古代作家那个生存环境中可能表达什么,在今天的生存环境中可能表达什么,也许相同,也许大不相同。对大不相同的表达,我们就要设身处地地找到作者在那个环境中可能有的表达,而不是用今天可能有的表达替代它。比如《左传》“寺人披见文公”的故事,从《左传》的作者看来,寺人披作为晋惠公、晋怀公的旧臣,不为旧主而死,却死心踏地投奔新主晋文公,是应当否定的。因为他谁得势就依附于谁,谁当主子就效忠于谁,在传统道德中是不忠的表现,是应当谴责的。因此,对“如何评价这个人物”的问题,我们就应当设身处地,从《左传》作者所处的生存环境的角度来理解,认定寺人披是一个见风驶舵、没有操守的小人;而不是仅从寺人披胆识过人、富有辩才的角度来褒扬他,称之为难得之才。如果用新道德看,晋文公是晋国国君,对晋国的发展很有贡献,是春秋五霸之一;如果没有寺人披的求见与告密,他可能就在那次阴谋中被火烧死,因此,寺人披是一个对晋国有很大贡献的人。这显然不是《左传》作者要表达的。这样的阅读就是回到古诗文产生的文化逻辑中去,我们就能较好地理解作者所表达的。据我观察,这一把钥匙是我们今天最不愿使用的,大家往往是“一揖拜百佛,我拜我心”,更愿意用“我注六经”之法读书。但倘若没有之前入乎其中的“六经注我”,是不太可能有出乎其外的“我注六经”的。
第五把钥匙:因声求气,是指“根据文章的言之短长与声之高下来诵读,并通过诵读来体会作者的气盛言宜,又通过对气盛言宜的体会来体会作者的情意,‘使我之心与古人之心䜣合于无间’”( 周振甫《文章例话》)。我想,这里有两点需要关注。一是诵读是一种非常重要的读书法,最核心的一点是它可以通过“气”之感应使诵读者获得语感。而说话、写文章最重要的不正是这语感吗?也许有人认为成人了再谈诵读为时已晚,其实不然。成人的诵读有成人的优势,那就是因为有了更丰厚的积累、更强的理解力而更容易体会作者的“气盛言宜”,因而也更有利于把自己生命所学所积通过诵读融会贯通起来。这种融会贯通实际上就是生命情智的增长。二是“气盛言宜”。“气盛言宜”是指文气贯注而形成的高下、缓急、顿挫、转折等声调。揣摩、体会这样的声调,对理解、享受诗文是非常有益的。今天我们在放声读古代诗文时有许多方式,有人强调用古调(如唐调)吟唱,有人认为普通话更好。我个人认为如果没有特别的场域要求,其实用自己最自然的声音朗读即可。要特别说明一下的是,如果能找一本讲古诗词格律的书(如王力先生的《诗词格律》)读一读,了解这方面的一些常识,对自己的诵读一定有很大的帮助。
当然,我们不一定能五把钥匙全用上,但若都能用上,那说不准就真的可以登其堂入其室。最后一定要强调,所有的阅读,特别是读古诗文阅读,最终只有将所读与自己的生命产生深刻的关联,在生命体验中获得审美体验,产生古今文化的贯通,让知识与“我”的生命融为一体,才能就将知识内化为“我”的知识。这样,无论走到哪里,知识都将融入生命之中,一定会变成生命成长中的永远不会丢失的部分,参与到生命成长的层累之中,不断提升生命的高度。
如何选择古诗文的版本阅读
问:您好,有些诗歌不同版本不一样,有些字是不一样的,比如离骚有些字繁化简就有不同。而高考诗词默写要求字句无错,课外阅读背诵如果不同,对考试影响还是挺大的,这个该怎么办。另外老师您回答排版能调整下吗?间距那么大,看的累
黄荣华:您好!关于考试的默写诗句,请用教材提供的原文原句。如果是普通阅读,能选用专门的古籍出版社的本子就选用,如中华书局、古籍书店等;如果这些专门出版社没有您想要的,那就选取一些更大一些的出版社,如一些大的教育类出版社,一些有名的大学出版社,它们出的书质量一般更高一些。
问:先生,您好!我是浙江的一位理科生,可是大学有意愿学训诂学。想从高中积累点文言基础,可否推荐阅读方向。
黄荣华:您好!我想,文字学方面的著作可以读一点,如《说文解字》《说文解字注》和当代学者裘锡圭先生的《文字学概论》、臧克和先生的《说文解字的文化说解》等;再多读点古文,方便一点的如王力先生主编的《古代汉语》(四卷)。
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于诗词盛宴中看见书香霞浦2024-05-28
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