­　　传递本土多元文化，时尚娱乐也有“奢华内涵”

­　　从第一期的板凳龙、第二期的神笔马良、第三期的伯奇鸟到后续节目围绕《牡丹亭》《西游记》等经典文学展开叙事，《七十二层奇楼》以传递本土文化为本位，将文化元素和游戏任务巧妙融合，产生“寓教于乐”的效果。有媒体称赞称“节目不浮夸、有内涵，有利于引导青年认知,充满正能量”。

­　　以“西游之真假徒弟”部分为例，节目起初就奠定了“板块部分和整体框架叙事的连续性”，即仍然以奇楼探秘为主线，通过单元设计推出风格不同的剧情篇目，在文化背景、剧情设定上，形成独特的逻辑体系。而整个节目的故事则是沿用了小说、戏剧以及经典藏书的剧情逻辑，此做法既符合电视节目“线性叙事”的创作规律，又借鉴小说等艺术的叙事技巧，借力使力产生“熟悉而又新奇”的审美效果。

­　　纵览十二期节目，主题可谓各不相同，包括“寻找板凳龙”“寻找丢失的神笔”“寻找美梦石”“游园惊梦”“寻找沙漠之眼”“寻找消失的鸳鸯佩”“西游之真假徒弟”“楚汉之争”等。节目有效将文化元素糅合到游戏任务中来，包括京剧、昆曲、绣花、翻花绳、对联、皮影戏、五言律诗等让年轻人在现代生活中品味传统文化精华。

­　　通过节目中的设计，小中见大融入传统文化，让文化融入年轻人的生活，如春风化雨、润物无声令不少观众在趣味体验中学习了更多传统文化知识，有如一泓清泉甘甜可口，沁人心脾、回味无穷。

­　　观众对综艺节目的内在需求，并不仅限于狂欢和娱乐，更在于通过有价值有底蕴的融合文化，传递富有“营养”的知识和思想，这是任何时候综艺节目创新的铁律。《七十二层奇楼》节目拥有多元类型的本土文化，包括区域文化、民俗文化等，通过将文化和游戏任务有效融合，产生了“小中见大”“四两拨千斤”的传播效果。

­　　首档沉浸式剧情真人秀，代入式体验激发戏剧冲突

­　　《七十二层奇楼》节目多次引发话题讨论热，包括吴亦凡吴磊“我们永远不大象”“暴风雨乘以大象”等精彩故事，吴亦凡“你看这个面它又长又宽，就像这个碗它又大又圆”的魔性rap，还有他“人生就像比赛，有美丽也有挫败”等金句。另外其他明星嘉宾也多“暴露”本性，其原因主要是“有着深度的代入感”，无论剧情还是游戏任务，都使他们沉浸其中，不游离、不走神便是经验。

­　　丰富的角色配置和明确的任务分工，是节目营造“真实”环境的成功关键。《七十二层奇楼》节目中，吴亦凡、赵丽颖、任达华、吴磊、王小利所共同组成的“奇楼探秘团”，相互配合，创造出“无影姐弟”“双吴兄弟”“吴所不能”“华颖父女”等多个组合。而这主要依托剧情设计，第五期的“寻找沙漠之眼”，第八期的“消失的鸳鸯佩”、第十期的“西游之真假师徒”，为不同人配置相应的身份，彼此之间通过配合、对战等方式，产生跌宕起伏的戏剧冲突。

­　　另外，匠心独运的道具创新，也增强了外在环境的代入感。许多网友看完节目后表示，“节目道具甚至比某些电视剧、电影都要精致”，在当前抠图盛行、特效拙劣环境下，《七十二层奇楼》堪称匠心典范。据了解，以影视剧级别选景、置景和制作道具，在节目中，道具组工作人员就制作了4000个木板凳，600个光控气动墙壁眼睛，480带有机关的自动摇晃的个水缸，1000个水球，近1000个仙人球……

­　　随着真人秀节目不断发展，人造情境也逐渐有了高低优劣之分，而其主要判断标准包括以下几点：一是是否有利于激发明星嘉宾自然真实状态；二是是否有利于增强观众欣赏时的代入感，而打造人造情境的重要手段，则包括节目主题、任务设计、道具服装、场景设置等。《七十二层奇楼》节目有着多重的剧情设置和任务设计，不同角色“角力制衡”产生了或反转或激烈的戏剧冲突。

­　　一层一世界，一步一洞天，回顾《七十二层奇楼》从一到十二，层层递进，层层惊喜不断。节目不抄袭不模仿国外模式，坚持纯粹的中国原创。一档致力于传承中国传统文化的节目既要符合商业品牌的需求又必须让观众惊喜连连，《七十二层奇楼》将两个属性融合一体消除对立做得可圈可点，堪称典范。节目的任务、游戏与传统文化的融合，贴进生活的论语故事、经典昆曲《牡丹亭》、北魏时期的农学著作《齐民要术》……自然的融入品牌和赞助商的诉求，可以说即有丰富的社会效益先行也具有含金量极高经济效益。

­　　内含丰富的奇楼有如一棵根植树于中华传统文化丰富沃土，茁壮成长的苍松树，虽然还不够高大，但已经枝繁叶茂。这缘于盛唐时空对时代的把握和对品质的不倦追求、湖南卫视的鼎力支持、编剧团队巧妙构思、幻维数码用心的后期剪辑，共同完成了一场酣畅淋漓的传统文化的情境塑造。这也是当代电视人对来源于源远流长的民族记忆和圆融大气的中国智慧的坚定自信。

­　　以综艺形式包裹文化内核，助力中华文化传承，精益求精打造细节，创新沉浸式真人秀，《七十二层奇楼》第二季显然值得更多期待。