­　　在《黑镜》第五季上线之前，Netflix近日率先推出特别篇《黑镜：潘达斯奈基》，引来剧迷的各种讨论与解读。《黑镜：潘达斯奈基》主打“互动”概念，观众可以在一些剧情节点替主人公做出选择，而这些选择将导向不同的结局。

­　　新鲜的玩法迅速引来大批剧迷入坑，可惜的是，这次交互式体验并不算理想，IMDB评分7.6分，豆瓣评分7.2分，直接刷新《黑镜》系列的新低。有网友总结道：“作为剧集，剧情无聊；作为游戏，选择太少；作为交互剧集，尝试是好的，其他方面平平无奇。”

­　　A

­　　多结局待玩家发掘

­　　《潘达斯奈基》的故事发生在1984年，年轻的程序员斯蒂芬想开发一款基于小说《潘达斯奈基》改编的电玩游戏。他的创意得到游戏公司的赏识，但在编写游戏的过程中，斯蒂芬发现似乎有“幕后黑手”控制着他在生活中做的选择，他开始质疑现实的真实性。有趣的是，他开发的游戏《潘达斯奈基》就是交互性的，玩家必须不断进行“二选一”的选择。

­　　观影过程中，观众就是那只控制斯蒂芬人生走向的“幕后黑手”——早餐吃什么牌子的麦片？在公车上听哪盒音乐磁带？是否接受老板的建议组成团队开发游戏？是否听从心理医生的建议加大剂量服药？……一系列的选择导向不同的结局。

­　　这种交互式仿若游戏的玩法，引来了大批玩家投入其中，致力于触发各种隐藏剧情，玩出各个版本的结局。虽然Netflix表示，《黑镜：潘达斯奈基》有五个主要结局，但编剧查理·布鲁克表示，结局远不止5个，“我不知道有多少个结局”。“10个或者12个，”导演大卫·斯莱德说，“甚至有些隐藏结局可能永远不会解锁。”

­　　B

­　　互动形式大于内容

­　　“互动电影”的概念并不新奇，国内外影视作品中有不少此类先例。早在1967年，蒙特利尔世博会就曾放过一部叫《自动电影》的片子，观众可以通过手中的红绿按钮进行投票决定剧情走向。影评人周黎明评价《黑镜：潘达斯奈基》：“这是影视故事向游戏跨出的又一步，有趣但远非革命性。光是在中国，1981年杨延晋导演的《小街》就有三个结尾。近年陈佩斯的话剧《老宅》更是由每场观众的现场反响来决定大结局。”

­　　《潘达斯奈基》更大的问题是“形式大于内容”，剧集虽然给出长达312分钟的视频素材，看似信息量庞大，但事实上包含了许多无效的选择，并不能真正左右人物的命运。

­　　有网友指出：“游戏式的互动观影，刚玩的时候确实新鲜、有趣。但多玩几条线就会发现，由于不断地跳转和重复，主线剧情开始变得繁杂混乱。”周黎明也表示：“《潘达斯奈基》有5个主要结尾，中间二选一的地方非常多，我玩了多次，发现很多选择都是假的，有些并不影响剧情走向，有些会把你逼到某个选择，真正有意义的选择其实仅5个左右。”

­　　C

­　　内核讨论自主意识

­　　“选项设置无意义”“剧情走向不够多”“人物脉络不清晰”……对于这些问题，Netflix其实有着足够的自觉，并通过主角斯蒂芬之口说出来。剧中，过于复杂的选项、过多的分叉剧情，会让游戏陷入崩溃，而斯蒂芬最后的做法是“做减法”，“我一直想要给玩家更多的选择，现在我倒回去去除了许多选项。玩家以为自己能够自主选择，但事实上，结局是我来决定的。”

­　　这如同观剧体验，斯蒂芬的结局看似由观众决定，事实上是由Netflix决定的。人是否有自主意识、自由意志，是否也处在某种力量的操控下？《潘达斯奈基》让一些观众联想到《黑客帝国》《楚门的世界》，被认为是这类题材在网络时代的新文本。

­　　但是，对于伴随电子游戏成长的年轻一代来说，《潘达斯奈基》实在是太老旧了，有网友直言：“什么互动剧的先河啊，肯定是游戏玩得太少，这种模式的游戏数不胜数，已经审美疲劳了。”“除了高清拍摄之外，你告诉我这跟早期的文字/真人冒险游戏有什么不同。”

­　　D

­　　主角打破第四堵墙

­　　《潘达斯奈基》一个有趣的地方是“打破第四堵墙”的设置。“第四堵墙”是指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，面对观众有一面不存在的墙。最早使用“第四堵墙”这个术语的是法国戏剧家让·柔琏，他在1887年提出：演员在表演中无需理会观众的反应，任其鼓掌也好，反感也好；舞台前沿应是一道第四堵墙，对观众是透明的，对演员来说是不透明的。

­　　当舞台上的剧情或演员与观众发生了互动，就意味着“第四面墙”被打破。这种表演方式并不少见，《纸牌屋》里的弗兰克会不时面对镜头直接和观众对话，《死侍》也是如此，死侍不仅能和观众直接对话，还不时对漫画剧情进行吐槽。

­　　在《潘达斯奈基》中，斯蒂芬发出呐喊：“是谁在控制我？”仿佛在回应他的呼喊，观众面前也出现了几个选项。如果选择“Netflix”选项，斯蒂芬会知道Netflix是21世纪的媒体平台，观众正通过Netflix操控他的人生。

­　　打破第四面墙会带来有趣的效果，但也有风险，后果之一是容易让观众“出戏”，消解剧情营造的浸入式体验。在这方面，不得不说，游戏世界又走在了前头，以meta游戏《地底传说（Undertale）》为例，其中的角色会“意识”到自己只是个游戏角色，会反过来利用读取游戏存档来对付玩家，甚至在玩家通关后，游戏角色还会恳求玩家不要重启这个世界。

­　　E

­　　催生新的故事类型

­　　虽然存在种种不足，但《潘达斯奈基》的价值仍然不可小觑。就如周黎明所说：“这个实验很有价值，在未来能催生新的故事类型。”

­　　事实上，Netflix很早就开始尝试制作互动式儿童视频内容，比如《穿靴子的猫》，小观众能够通过操作电视遥控器，选择故事的走向。孩子们的选择相对简单，目标也容易达成，但成年观众显然不会那么容易满足。Netflix的工程师为《潘达斯奈基》的分支叙述建立了脚本编写工具“分支管理器”，让创作者能够以标准化的方式撰写交互式故事。该工具允许创意人员构建复杂的叙述，当他们走得太远时引导观众回到故事主干。在剧中，一个关键人物甚至告诉斯蒂芬，他选择了错误的道路，让他意识到，“我应该再试一次”。

­　　但即便获得了技术支持，要让故事完全展开也是不可能的。在《潘达斯奈基》创作的初期，主创曾探测过“分支管理器”的极限：“我们刻意推动了所有可能发生的事情。有一天，我们碰壁了，分支管理器达到了极限，故事大纲几乎崩溃。”

­　　不过，Netflix不会停下开发交互式剧集的脚步。“现在的尝试还非常肤浅，我们只是刚刚触及这种叙述方式的表层。”Netflix产品创新副总裁托德·耶林表示，这完全可以成为一个“金矿”，“我们可以看到互动的喜剧、互动的恐怖电影，交互式的浪漫爱情剧，你甚至可以选择喜欢的舞伴。”