米开朗基罗·安东尼奥尼电影推荐

来源:字幕组 2017-04-11 15:39 / 海峡都市报电子版

三、《红色沙漠》：存在的焦虑，都在那片红色沙漠

　　片名最初被命名为《蓝与绿》，取自影片中安娜有段话“墙应该是蓝的，天花板是绿的，中性色才不会造成混乱”。而最终的片名，红色炽热，沙漠绝望，更加符合无望中挣扎的寓意。

　　影片开始，一连串被虚焦化处理的安东尼奥尼标志式的定格远镜头，逐渐清晰的是晦暗的工厂和现代化的钢筋水泥建筑，不远处的烟囱使得整个画面都弥漫在灰蒙的雾霾之中。

　　全片不时出现的刺耳的工业噪音，刺激着观众的听觉神经，渲染了极其焦躁的氛围，也更好地代入到安娜的情感。

　　而作为影史真正意义的第一部彩色片，安东尼奥尼不仅拍出了最好看的调色板更是把情感融入色彩之中。颜色出彩的地方，一个是环境背景色，另一个就是人物的着装。

　　工厂中犬牙交错的红色管道、刺眼眩目的红色锅炉，抬头只能望见的红色钢筋像网一样罩着安娜，寓意在被异化的社会中有很多不可逾越边框。

　　在六对夫妻外加克拉多交换调情宣泄时，狭小的内室是红色的，这种刺目的红不仅是随时喷张的欲望，更是一种随时逃离的压抑。工业化生活的抑郁无法逃脱，而屋内拥挤的抑郁，最后引发他们打穿木屋，把木板扔进火堆取暖。

　　白色象征安娜心里的孤独与绝望。白色本是圣洁，但最为圣洁的白色在影片里时随时可见烟囱里的雾霭。

　　安东尼奥尼用其独特的专业视角，创造性地挑选了白色烟雾进行画面表达。浓重的烟雾几乎弥漫于整个画面，将人物挤到画框的边角。

　　影片最后镜头上移中出现的冒黄色气体的烟囱，黄色本是暖色调，但在安东尼奥尼的色彩运用中传达生命的病态。具体毒性的黄色对环境得破坏是看得见的，看不见的是对安娜这类敏感悲观者心理的迫害。

　　安娜在影片开始和结束都以同样的绿色大衣出现，绿色代表生机和希望，却与她开始恐慌的神情形成落差，而最后的无望更是一种对生机的讽刺。解决问题的办法，成了漠视自己的想法。

　　绿色在安娜与克多拉第一次深入交流时的草坪上。暗示他可能解决安娜的精神危机。

　　影片中的蓝色运用主要有两处，一是工业建筑的蓝，再有就是安娜给儿子的故事中。无人的海滩，一望无际的蓝，这种梦幻蓝随着佣人的打扰所中断。

　　安东尼奥尼自己解释，“视觉的东西总是跟主题关系紧密的。”安东尼奥尼创造性地运用色彩作为表意符号 , 色彩不再是自然本色的简单再现和还原。以“镜头谱写诗歌韵脚”绝非安东尼奥尼的美学口号，在色彩的运用和布景建构能力上，比早先黑白作品情感更为饱满。

　　本次致敬大师系列放映安东尼奥尼部分作品，本文介绍了他三部经典影片，希望更多喜欢安东尼奥尼的影迷一起交流。（本文作者：乐子）

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